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一、 清代官式建筑彩畫(huà)的沿革 古建筑彩畫(huà)作為中國傳統建筑文化的組成部分，是隨著(zhù)社會(huì )政治、經(jīng)濟的發(fā)展以及人們審美要求的變化而不斷發(fā)展變化的。清代官式建筑彩畫(huà)在經(jīng)歷了260多年沿革后所遺存的大量實(shí)物不但說(shuō)明了這一點(diǎn)，而且還為我們留下了各個(gè)不同歷史時(shí)期的十分珍貴的實(shí)物資料。 清代官式建筑彩畫(huà)在其發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論紋飾的產(chǎn)生及運用定型，某些具體做法的運用及變化完善、某些顏材料的運用等，都具有一定的階段性特征。 了解與掌握這些特點(diǎn)或特征，是十分必要的，它對于深入研究清代官式建筑彩畫(huà)和做好古建彩畫(huà)保護修繕等各方面的工作，都大有裨益。 為能較準確地把握清代官式建筑彩畫(huà)各個(gè)歷史階段發(fā)展變化的特點(diǎn)和規律，筆者在過(guò)去的研究工作中把清朝從1644年至19 1 1年267年的歷史分為前中后三期，即把從順治起至雍正止（1 644年一1 735年）的91年間的彩畫(huà)，列為了清代早期彩畫(huà)；把從乾隆起至嘉慶止(1736年～1820年)的84年間的彩畫(huà)，列為清代中期彩畫(huà)；把從道光起至宣統止（1821年～1911年）的90年間的彩畫(huà)，列為了清代晚期彩畫(huà)。劃分成三個(gè)大的歷史階段，有利于對清代彩畫(huà)作既相連貫又有區別的觀(guān)察研究。 二.清代官式建筑彩畫(huà)的分類(lèi) 依據清代官式建筑彩畫(huà)畫(huà)法的主要特征， 大體分為旋子彩畫(huà)、和璽彩畫(huà)、蘇式彩畫(huà)、寶珠吉祥草彩畫(huà)和海墁彩畫(huà)五個(gè)種類(lèi)。在清代官式建筑中， 前三類(lèi)彩畫(huà)比較多見(jiàn)， 后兩類(lèi)彩畫(huà)比較少見(jiàn)。 旋子類(lèi)彩畫(huà)，是以構成其主體圖案團花外層花瓣采用旋渦狀“⑤”花紋為突出特征。這類(lèi)彩畫(huà)有多種由高至低嚴格的做法等級，在各種建筑中運用非常廣泛，是清代官式建筑彩畫(huà)的主要類(lèi)別之一。 清代旋子彩畫(huà)，是從明代相類(lèi)似的官式旋子彩畫(huà)直接演變而來(lái)的，其主體花紋的法式構成在清代早期已基本定型。至清中期雖有某些變化但并不大。清代中期完全定型以后至今基本上沒(méi)有多大變化。 清代建筑彩畫(huà)， 當初是以旋子彩畫(huà)為主的， 自從和璽類(lèi)彩畫(huà)產(chǎn)生以后，它被排在最主要的地位，旋子彩畫(huà)下降為次要地位。 和璽類(lèi)彩畫(huà)， 以構成其彩畫(huà)的主體輪廓框架大線(xiàn)呈“乏”形其框架斜大線(xiàn)畫(huà)法，早期以相互對應的曲孤形構成的大蓮花瓣為顯著(zhù)特征。其彩畫(huà)紋飾的基本構成形式在清早期已基本定型。其框架斜大線(xiàn)畫(huà)法， 早期以相互對應的曲孤形構成的大蓮花瓣表觀(guān)。形為特征，發(fā)展到清中晚期，逐漸變成了殆溺表觀(guān)。 由于和璽彩畫(huà)所營(yíng)造的是皇家獨有的渾厚凝重、莊嚴豪華和壯麗恢宏的裝飾藝術(shù)效果，故該類(lèi)彩畫(huà)的用金量及貼金技法方，無(wú)論是與同時(shí)代其它類(lèi)彩畫(huà)相比或是與歷史上各朝代的彩畫(huà)相比，都達到了頂點(diǎn)和最高水平。 清早期的和璽彩畫(huà)，在金大線(xiàn)旁?xún)H拉飾較窄的淺暈色。約到清中期中葉以后，不僅要先拉飾較寬的暈色，靠金線(xiàn)部分還要拉飾醒目的大粉（白色），使得彩畫(huà)的整體色彩效果對比變得柔和，色彩層次感增強，繪制工藝更加精致高級。 和璽類(lèi)彩畫(huà)所運用的主題紋飾， 主要是龍、鳳等內容，其象征和體現的是至尊無(wú)二、皇權至上、 神權至上的顯赫地位，這類(lèi)彩畫(huà)在清代實(shí)際上是一種御用彩畫(huà)， 主要被運用于皇宮等重要建筑以及敕建的重要殿堂， 至于其它性質(zhì)的建筑是絕對不能隨意亂用的。和璽彩畫(huà)是清代官式建筑彩畫(huà)等級最高的一類(lèi)彩畫(huà)。 蘇式類(lèi)彩畫(huà)的“蘇式”，其原本意義是指我國南方蘇、杭地區歷史上流傳下來(lái)的一種地方彩畫(huà)做法。 由于官式建筑擴展裝某些特點(diǎn)，并使之與北方某些官式彩畫(huà)的構圖及內容相互融合，飾形式的需要， 吸收了這種彩畫(huà)（還包括我國其它地區彩畫(huà) 某些特點(diǎn)，并使之與北方某些官式彩畫(huà)的構圖及內容相互融合，經(jīng)較長(cháng)時(shí)間的發(fā)展完善， 而形成的一類(lèi)具有北方官式彩畫(huà)特點(diǎn)和一定生活氣息， 主要用來(lái)裝飾皇家園林建筑的新型彩畫(huà)。 因這彩畫(huà)。類(lèi)新彩畫(huà)的產(chǎn)生與蘇杭地區彩畫(huà)有著(zhù)根由關(guān)系，故被稱(chēng)為彩畫(huà) 蘇畫(huà)在木構件上的構圖形式，在清代早期已基本定型，在以后的發(fā)展中沒(méi)有根本性的改變。 清 早期蘇畫(huà)的袱子（即后來(lái)所稱(chēng)的包袱）和某些方心造型的外框輪廓，以普遍畫(huà)較寬且較精致的花邊（當時(shí)稱(chēng)之為“邊子”）為主要特點(diǎn)。約從清中期下半葉以后，為強調彩畫(huà)主題及審美的需要，包括袱邊子、方心以外的岔口等逐漸被“退煙云”所取代，這就又形成了蘇畫(huà)在這一階段的新特點(diǎn)。 清中、早期蘇畫(huà)， 主要以象征皇權的龍鳳紋和含有吉祥寓意有限的。清晚期的蘇畫(huà)，在繼續運用上述傳統主題紋飾的同時(shí)，始的。在運用寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)內容方面，明顯地呈現出了加強的趨勢。蘇畫(huà)普遍地用寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)作為主題內容.當在清代以后才開(kāi)始的。 清中、早期蘇畫(huà)的細部紋飾，仍保持著(zhù)蘇杭地區彩畫(huà)普遍運用錦紋及團花紋的特點(diǎn)，從彩畫(huà)整體效果上說(shuō)，它所追求和體現的主要是文雅含蓄的裝飾形式和錦繡效果。清晚期的蘇畫(huà)，對于錦紋、團花紋的運用已大大減弱，更多是被平涂色做法以及各種寫(xiě)實(shí)性繪發(fā)展趨勢。畫(huà)所取代，故在彩畫(huà)效果方面，呈現出了追求通俗直觀(guān)和趣味性白發(fā)展趨勢。 寶珠吉祥草類(lèi)彩畫(huà)， 以運用較大型的寶珠和粗壯碩大的卷草作為彩畫(huà)主題紋飾，并以其整體色彩效果紅火熱烈為突出特征。 該種彩畫(huà)原本是流傳于我國東北滿(mǎn)蒙少數民族地區的一種彩畫(huà)， 隨著(zhù)清代定都北京，作為清代初期的一類(lèi)官式彩畫(huà)，曾者稱(chēng)為西番草三寶珠金琢墨；低等級者稱(chēng)為煙琢墨西番草三寶主要用于裝飾皇宮城門(mén)等建筑。其繪制等級分為兩檔， 高等級者稱(chēng)為西番草三寶珠金琢墨；低等級者稱(chēng)為煙琢墨西番草三寶珠五墨。 從近期的發(fā)現說(shuō)明， 寶珠吉祥草彩畫(huà)僅用于清代早期建筑，從合了。清中期以來(lái)沒(méi)有被沿用，而是被和璽、旋子等類(lèi)彩畫(huà)所采擷吸收融合了。 海墁類(lèi)彩畫(huà)，以在建筑外露的上下架構件及部位遍施彩畫(huà)為主要求。要特點(diǎn)，其彩畫(huà)的構圖畫(huà)法無(wú)具體法式規則限制，做法無(wú)具體規趕要求。 其它類(lèi)別的彩畫(huà)，絕大部分只做在建筑的上架大木構件。而海墁類(lèi)彩畫(huà)做法，是包括著(zhù)上架大木、椽望、下架大木柱框、裝修，規矩，而海墁清代彩畫(huà)制度允許的前提下，按具體圖形式、內容的運用、做法等級的區別等，都是遵循著(zhù)一定的法式規矩，而海墁類(lèi)彩畫(huà)則可以在清代彩畫(huà)制度允許的前提下，按具體用各種繪制方法完成彩畫(huà)。建筑的裝飾需要， 自由構圖，可y 訊各種繪制方法完成彩畫(huà)。 海墁類(lèi)彩畫(huà)在清代官式建筑中的運用是比較有限的，清代有關(guān)類(lèi)彩畫(huà)加以運用，約在清晚期。這類(lèi)彩畫(huà)的運用，是根據當時(shí)人們的彩畫(huà)實(shí)物遺存說(shuō)明，該類(lèi)彩畫(huà)在清代中期已初具形式，而作；類(lèi)彩畫(huà)加以運用，約在清晚期。這類(lèi)彩畫(huà)的運用，是根據當時(shí)人們穎的裝飾效果。特殊的裝飾需求，在某些特定環(huán)芝 某些特定范圍內加以運用的。它所追求和體現的是自然、雅致、新穎的裝飾效果。 《工程做法則例》，既包耳同時(shí)是當時(shí)本定型，各種繪制工藝已臻于全面。清早期末葉由官方頒布的《工程做法則例》，既包含對以前彩畫(huà)做法的全面總結， 同時(shí)又是當時(shí)式建筑彩畫(huà)的發(fā)展要起著(zhù)十分重要的作用。 就是在從清代早期下半葉至清中期結束這一大段時(shí)期。因為當時(shí)國家正處于政治相對穩定、經(jīng)濟相對繁榮、市面上式建筑彩畫(huà)的水平都達到了前所未有的高峰。得的各種成果的基礎上，又得到了進(jìn)一步的發(fā)筑彩畫(huà)的水平都達到了前所未有的高峰。 清代晚期，西方列強入侵中國，發(fā)生了兩次鴉片戰爭，中 社會(huì )發(fā)生了變化，致使國力衰微，官方建筑活動(dòng)急劇減少，清代官式建筑彩畫(huà)的發(fā)展也受到了嚴重的阻礙與摧殘。 傳統的清代官式建筑彩畫(huà)在清代晚期以前所運用的主要顏料大都是天然礦質(zhì)顏料，這種顏材料所產(chǎn)生的色彩效果是高雅穩重柔和。但由于清晚期被迫地進(jìn)口現代化工生產(chǎn)的各種高彩度的洋顏料，并在彩畫(huà)工程中被普遍應用， 因此從這個(gè)時(shí)期起彩畫(huà)的色彩質(zhì)量效果便發(fā)生了變易扭曲，使之朝著(zhù)過(guò)分強烈刺激的方面轉化了。 |
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